La création du cha-cha-chá a été traditionnellement attribuée au compositeur et violoniste cubain Enrique Jorrín, qui a commencé sa carrière en jouant pour le groupe charanga Orquesta América.
Selon le témoignage d’Enrique Jorrín, il composa des danzones dans lesquelles les musiciens de l’orchestre devaient chanter de courts refrains, et ce style connut un grand succès. Dans le danzón « Constancia », il a introduit quelques montunos et le public a été motivé à se joindre aux chants des refrains. Jorrín a également demandé aux membres de l’orchestre de chanter à l’unisson afin que les paroles soient entendues plus clairement et aient un plus grand impact sur le public. Cette façon de chanter a également contribué à masquer les faibles compétences en chant des membres de l’orchestre.
En 1948, Jorrín changea le style d’une chanson mexicaine de Guty Cárdenas, appelée « Nunca », en composant une partie distincte pour le trio ou montuno de danzón ; et en 1951, il compose un cha-cha-chá qui deviendra sa signature : « La engañadora ». Jorrín a remarqué que la plupart des danseurs avaient des problèmes avec les rythmes très syncopés et il a donc simplifié la texture musicale de ses pièces, en utilisant le moins de syncopes possible. Le nouveau style cha-cha-chá est né de mélodies très faciles à danser.
Depuis sa création, la musique cha-cha-chá entretient une relation étroite avec les pas du danseur. Le nom cha-cha-chá est né grâce à l’aide des danseurs du Silver Star Club de La Havane. Lorsque la danse était couplée au rythme de la musique, il devenait évident que les pieds du danseur faisaient un bruit particulier alors qu’ils effleuraient le sol sur trois temps successifs. Cha-cha-chá était une onomatopée pour décrire ce son.
Caractéristiques
Selon Odilio Urfé, le cha-cha-chá était un genre musical basé sur le rythme du danzón-mambo mais avec une conception structurelle différente. Il utilisait des éléments de chotis madrileño et un style vocal monodique. Après « La Engañadora », la structure originale d’Urfé a été considérablement modifiée par Jorrín et d’autres compositeurs.
Le musicologue cubain Olavo Alén souligne l’héritage que le cha-cha-chá a reçu du danzón. Il dit qu’en réalité le cha-cha-chá semble être un dérivé du danzón. Il conserve une structure très similaire à celle du danzón, tout en transformant les éléments mélodiques et rythmiques utilisés dans la composition de chacune de ses sections. La fonction interprétative de la flûte est conservée : son rôle de soliste et les caractéristiques de son improvisation en danzón réapparaissent dans le cha-cha-chá sans presque aucune altération. Les mélodies des violons alternent avec celles de la flûte et des voix d’une manière qui s’est standardisée dans le danzón et le danzonete.
Le principal élément qui différencie le cha-cha-chá du danzón est la cellule rythmique qui donne son nom au genre. Il est également significatif que le cha-cha-chá abandonne les éléments du son qui ont été incorporés dans le danzonete et revient à la stricte utilisation des éléments stylistiques apparus et développés dans le contexte du danzón.
Selon Olavo Alén : « Au cours des années 1950, le cha-cha-chá a maintenu sa popularité grâce aux efforts de nombreux compositeurs cubains qui connaissaient la technique de composition des danzones et qui ont libéré leur créativité sur le cha-cha-chá ».
Bien que le rythme cha-cha-chá soit originaire de l’Orquesta América, certains chercheurs, dont John Santos (1982), considèrent l’Orquesta Aragón de Rafael Lay et Richard Egües, ainsi que l’orchestre Fajardo y sus Estrellas de José Fajardo, comme ayant été particulièrement influents. dans le développement du cha-cha-chá. L’ascension fortuite de la télévision et des disques vinyles dans les années 1950 a été un facteur important dans la soudaine popularité internationale de la musique et de la danse du cha-cha-chá.
Le cha-cha-chá a été présenté pour la première fois au public des orchestres de charanga, un type d’orchestre typiquement cubain composé d’une flûte, de cordes frottées, d’un piano, d’une basse et de percussions. La popularité du cha-cha-chá a également ravivé la popularité de ce type d’orchestre.
Librement traduit et adapté depuis https://en.wikipedia.org/wiki/Cha-cha-ch%C3%A1_(music)